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《云南民族美术概论》

  • Update:2013-03-10
  • 来源: 《装饰》杂志2013年第2期
内容摘要
作者:李靖寰、汤海涛
出版社:云南美术出版社
出版时间:2005 年12 月

大理周城扎染作坊晾晒扎染布的院子里,通常会种着板蓝根。往来的访客通常会忽略这种不起眼的植物。作坊主有兴致的话,会指点着告诉访客,这才是传统扎染使用的植物染料。和化工染料的成品不同,用板蓝根染出来的扎染布色彩黯淡。所以,摇曳在阳光下的这些植物,已经成为一种遥远的记忆。从某种角度而言,《云南民族美术概论》也是一种记忆方式。
英国人类学家詹姆斯·G·弗雷泽(James George Frazer)的《金枝》,以异常丰富的个案,支撑了巫术和宗教的研究。当下孑遗的很多民俗现象,可以和《金枝》中的叙述建立联系。如果我们把民族文化看成一个有机体,那么云南民族美术随时处于一种变化发展的过程。《云南民族美术概论》和现实中的民族美术,已经形成可以感知得到的断层,现实个案和文字描述无法全然对接。例如:傣族竹楼曾经作为干栏式建筑的典型,而现今这样的建筑在当地已经难觅踪迹。假以时日,当《云南民族美术概论》中记载的艺术样式,成为非物质文化传承中资金赞助的项目时,云南民族美术就成为了真正的记忆。而幸运的是,在上个世纪90 年代,在没有任何物质回报的前提下,该书的两位作者为我们保留了这些记忆。正如作者之一汤海涛在后记中所言:面对日益消亡的少数民族美术,经过十余年的研究,发现记录或许比保护更重要。(田君)