朱鹮的故事——日本馆空间思路

一
初到见日本馆，这么低调，这么安静，或许是比较符合日本民族的习惯鞠躬礼节的心态。虽然花费了9亿人民币，也是海外参展投资最贵的一次，但中国观众感觉真的很不解气。且不说建筑外观比较窝囊，那个浅粉色彩也是惊世骇俗，还会误认为出自一位秀女之手。那充气的包皮也不如水立方的利索与丰满，倒像泄了气的气球。全观景看去没有力量，近看又找不到死点，形如一拳打在软绵绵的气垫子上，总是没有淋漓尽致的表情。一位参加过2005年爱知世博会的中国馆设计师说到：这次不如爱知世博会的概念和表现，参展2010年上海世博会恐怕是日本馆在海外表现最差的一次了。

图1  1992安藤手绘图

可是，当你翻开日本馆的海外参展史。1992年在西班牙的塞维利亚博览会，安藤忠雄设计的日本馆（图1），提炼出日本神庙的木构之门，那次也真给世界不小的震动；2000年的德国汉诺威世界博览会，日本设计师坂茂日本馆纸建筑用纸作建材的概念做出了世界最大的建筑（图2），这种思考也是来自日本地震多灾的城市减灾规划中的实践成果，并作为国内推广和操作的建筑，它带给世界警示的是：建筑与日本文化遗产上的推陈出新。对建材应用技术应该被称作为一个新时代的到来。其中，“零废料”建筑全部降解，并制作成向灾区难民捐献的铅笔和课本，也因此影响到后世博现象的生态关系和文化创意产业的一种境界。这些都过去很久了，仍然记忆犹新。那么。上海世博会的日本馆是怎么表现的？

图2  2000年汉诺威世博会日本馆