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漆与器,用与美——当代青年漆艺家作品

  • Update:2012-03-12
  • 编辑:周剑石、周志
  • 来源: 《装饰》杂志2012年第2期
内容摘要
中国漆文化历史源远流长,漆与器,原本便是无法分割的同一个概念。明清以降,漆工艺逐渐成为贵族赏玩之物,与器用之道渐行渐远。近数十年来,更有漆画异军突起,抢尽漆器之风头。漆画的历史功过自有后人来评定,但漆工艺在发展上的弱势确实也有自身的问题。可喜的是,一批专注于漆器工艺创作的青年漆艺家正在崛起,他们试图依靠自己的努力来开创漆器艺术的一片新天地。本刊在此刊载了11位漆艺家的作品,结合他们的创作感怀,希望能够较全面地展现当代中国漆器艺术创作的面貌。

俞峥漆艺作品

        职业艺术家,中国美术家协会会员,中国工艺美术学会漆艺 专业委员会会员,福建省美术家协会漆画艺委会委员,福建省漆艺研究会会员。“国漆坊”工作室被广东华南师范学院、“稼轩琴坊”等专业机构设立为漆艺教学实习基地;2010 年 5 月在北京设立“国漆坊”工作室总部。

创作随感
        人们印象中的漆器,是螺钿镶嵌黑漆屏风、朱地金漆的大花瓶......。以天然漆髹饰器物之艺,通称为“漆艺”。从成语的“买椟还珠”到《兰亭序》的“曲水流觞”,传统漆器阐述着中华民族的文化礼仪、历史典故。
        天然生漆是一种胶(如胶似漆),是一种颜料(五彩斑斓), 是一种保护性涂料(耐酸碱、耐高温、耐腐蚀)。木胎、皮胎、金属胎、夹纻胎(麻布脱胎)......漆的包容性,使它无处不在地伴随着我们生活的每一个空间:家具、茶具、琴棋书画...... 这些与漆浑然一体的器物是祖宗留下的物质文化与精神财富。

        可是,专业从事漆艺的我们,却发现当今在市场开拓上, 却不懂漆艺家具的价值。例如家具消费者通常只关注木质, 而天然漆材料资源匮乏,漆器制作对环境要求高(阴干房),漆器(包括漆画)制作工艺繁琐,制作周期超长,从业 人员数量极少......都造成漆器产量低、价位高等问题。这还没有包含艺术创作的附加值。
        我毕业于漆画专业并一直从事漆画与脱胎漆 器探索,始终思索着如何扩大漆艺的日常普及,并使传统技艺得以传承,在坚持艺术创作的同时,致力于日常用品的研发,如漆艺首饰、扇 骨、文房四宝等等,旨在让人们在日用领域广泛接触漆器, 在把玩观赏中品味漆的内敛、温柔和神秘。相信大漆华贵、沉稳的大家气质,足以 引领人们走出工业生产、商业竞争的浮华境地,更将这浓郁的东方艺术提升到回归自然的低碳环保的时尚境界。
        我的老师乔十光先生说,漆画、漆艺是他一生的追求。我想说,这也将是我一生的追求!在原创得以不断提升的欣喜里, 在天趣人意交融的激情中,传统文化与 当代艺术的感悟将更加自觉与自信!


1.《大器》获第五届福建省工艺美术精品“争艳杯”大赛金奖。入选 “ 日 用 即 道 ——2010 北京国际漆艺展”


2. 木胎漆器《游动的符号( 二 )》 获“2008 中国漆器艺术精品展”银奖


3. 大型脱胎漆器《金枝》系 列 耗 时 10 年, 部分作品仍在制作中


4. 漆艺手镯漆艺没有被消费者普遍认知。

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