发现内空间——斯蒂文·温伯格在20世纪晚期的玻璃艺术创作

气泡

       有气泡的清透立方体系列

      “有气泡的清透立方体” 系列作品中，温伯格在作品内空间的中央加入了一颗大气泡，玻璃内空间为此提供了前提，他又控制了其大小与位置，突现玻璃材料语言艺术表现力的同时，也为作品营造了一个居于内空间的视觉中心。
        气泡大小的控制是在玻璃料上完成的，温伯格在透明玻璃料快的底部表面钻了一个孔洞（呈圆柱状凹陷），其空间大小直接关系到气泡的大小，这样就在玻璃内部埋下了一个气泡，玻璃在窑炉内由硬变软以至溶化的过程中，玻璃分子的应力使料块底面上事先钻得的孔洞由一个圆柱状凹陷逐渐的变成包裹住空气的球状，表面也随之变得光滑、圆润并且开始向上浮起，浮起的速度取决于气泡大小和温度高低（温度越高、气泡体积越大浮起的速度越快）。玻璃除了通过冷加工得以表面抛光以外还存在热抛光，体现在气泡表面，在熔融状态下，玻璃材料的分子应力使其表面变得晶莹剔透，玻璃对光线的敏感反应如反射、折射等，也在这一透亮的球状表面得以呈现，自然成为了作品的视觉中心。
        原本平行的表现区域被上升的气泡贯穿到一起，又一次体现了温伯格对于内空间的创造性理解，更进一步丰富了其作品内空间表现上的视觉层次感。
       对玻璃工艺认识及把握能力的提高使温伯格能够参与到作品制作的各个环节中，这些环节的介入让他能够在玻璃内空间中拥有更得多的创作语言。温伯格上世纪晚期的玻璃艺术创作，重点探索的便是玻璃内空间的多种艺术表现可能性，而这种早期的玻璃内空间语言探索又为其接下来的艺术创作揭开了序幕。