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九件将特纳奖推上风口浪尖的作品

  • Update:2012-04-16
  • 来源: 99艺术网
内容摘要
有人将特纳奖类比为“艺术奥斯卡”,的确,就特纳奖的知名度、争议性以及造星势能来讲,这无可厚非。而进一步就特纳奖的争议性来讲,自然绕不开以下九件将特纳奖推上风口浪尖的作品。

1996年特纳奖得主安东尼-格姆雷作品

        有人将特纳奖类比为“艺术奥斯卡”,的确,就特纳奖的知名度、争议性以及造星势能来讲,这无可厚非。那再就这三个特性来讲,争议性该是排在首位,像是一种因果关系,有了争议性才有的知名度,知名度再进化一下,才称其为明星。
        1984-2011,这些年来特纳奖一再地制造着话题:比如说不是艺术家特纳设立的,却偏偏有理地叫了“特纳奖”这个名字;比如说每一年都提名同一个艺术家,这不假,理查德-隆就被提名了4次、卢西安-弗洛伊德两次、达明-赫斯特两次等等;比如说被提名的艺术家都是些男人或者都是女人;比如说被文化部长指责亦或挨娱乐明星麦当娜的骂;比如说肆意地取消提名评审程序,直接公布获奖者……
        公众似乎对它的争议性有种上瘾。若是没有噱头,一不小心地成为了意料之中的事,特纳奖也会被指责,它是“青春已逝”还是“中年危机”了?不折腾、不前卫的话也逃脱不了被质疑的宿命。毕竟,在新一届的特纳奖提名名单公布之前,观众早已做好了要矫正这位青年叛逆行为的准备。
        而进一步的就特纳奖的争议性来讲,更多的讨论则绕不开以下这些入围特纳奖的桀骜不驯的作品们。比如说:

1993年雷切尔-怀特瑞德的作品《房子》

【第一件】1993年雷切尔-怀特瑞德的作品《房子》

        蕾切尔是第一位获得特纳奖的女性艺术家,最擅长用石膏和树脂制作日常用品。入围作品《房子》是位于伦敦东区的一组维多利亚式的红砖屋,是个从房间内部空间翻铸的喷涂的混凝土结构,房子无砖无瓦无钢筋无楼梯无楼层。房子建在曾被市政府借城市发展为由拆除的可居住的房子原址。作品是对英国居住状况的政治陈述,亦是作为住宅理念的纪念碑。

        可在观众看来这就是一座19世纪遗留的房子残骸,作品招致了强烈的责骂,甚至当地文化部门还对这件作品的展出叫停。但是也是从这件作品开始,英国保守的中产阶级们似乎开始完全被“当地艺术”这玩意所吸引,变得很享受它所带来的争议。也是在这一年来看特纳奖展览的人数往上翻了一番。

1993年特纳奖入围作品《霓虹灯稻谷场》

【第二件】1993年王-福奥法尼特《霓虹灯稻谷场》

        1993年另一件引起争议的作品则是王-福奥法尼特《霓虹灯稻谷场》。在针对这件作品的讨论上呈现出了两级分化的趋势,专业评论对这件作品极尽嘲讽,而观众对这件作品的接受度却非常地高。从《每日电讯报》的系列访谈可以见得,很少有人认为这件作品执拗、难懂。人们表示在霓虹灯的温暖的照射下,我们这个星球半数以上的人赖以生存的那种简单的白色食材散发出了强烈的生命力,而且几乎所有人都表示很享受这样一种简单的美丽。

达明-赫斯特作品《母与子的分离》

【第三件】1995年达明-赫斯特《母与子的分离》

        1995年是达明-赫斯特第二次入围特纳奖,入围作品《母与子的分离》亦在1993参加了威尼斯双年展,作品是一只被剖半的母牛与小牛,分别被放在甲醛玻璃箱中。赫斯特收集起动物的尸体,经过某种处理后依据他的想法摆放进一个足够大的密封的装有浅青色甲醛溶液的钢化玻璃钢中,为这些动物建立一个美丽而永不消失的肉体。
        有人赞其是最美的尸体艺术,称其体现了对生物解剖学的探索,对艺术本体的思考,也是对艺术当代性的探索。于是达明-赫斯特的作品逐渐地以“最”的姿态呈现,最高价、最美丽、最抽象、最神秘……但也有评论家对赫斯特的获奖作品感到震惊:“我不认为这算得上艺术。我不认为把某东西腌制,放进玻璃容器里就可以成为艺术品,我真的无法接受这种白痴行为……简直太可鄙了。”
        但可以预见的是,这件作品的入围一瞬间点燃了各大媒体诸多小报们的兴奋点,那一年特纳奖参观人数亦有了空前的提高。

克里斯-奥菲利《女人,请别哭泣!》

【第四件】1998年克里斯-奥菲利《女人,请别哭泣!》

        90年代的特纳奖始终和英国青年艺术家群体(YBAs)难逃干系,获1998年特纳奖的克里斯-奥菲利和前辈达明-赫斯特以及后来的吉莉安-维尔凌、翠西-艾敏均属于YBAs的成员。那一年的参展作品《女人,请别哭泣!》因其使用的特殊材料 ——大象粪,而成为媒体追逐的热点,一度有过分报道之嫌。

        其实,克里斯-奥菲利的作品一直都是饱受争议的,有着尼日尼亚血统的他也因创作尼日尼亚风格的艺术作品而闻名。作品通常是巨幅的色彩鲜艳活泼的油画,上面总是细致的使用细小镶嵌样的圆点,颜料和少许色情杂志上的图案。
        获得特纳奖之后,有评论称其“以光鲜的色彩和一幅幅涂有大象屎的道德低俗的画作而出名”,更有小报头条回应:“令人厌恶的色情玷污了英国美术馆的神”。克里斯-奥菲利冒犯众多民众的原因不仅仅是因为大象的粪便,而在于一个黑人艺术家与粪便寓意的综合体。不过,面对这些激烈的公众反应并没有令奥菲利感觉卑微,他在上台领奖时面无表情的说:“感谢上帝,我的支票在哪里?”

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