圈内十年——从三个事务所的三个房子说起（二）
- Update:2010-03-23
- 朱涛
- 来源: 博客
建筑师继续在下一个层次上切割体量和空间，在中心巨石的西南角切割出贯穿两层高的门厅中庭。与此背靠背，在二层中部偏东南部位切割出一个屋顶庭院，这样中心巨石的剩余部分便是最终的室内展览空间。其它一系列小空间，如西边坡道入口处的灰空间（图13），二层屋顶平台东南端大台阶顶端的“陈列亭”空间（图14）等，都可被看作以同等手法切割而成。
图13鹿野苑石刻博物馆西边坡道入口处的灰空间。
图14鹿野苑石刻博物馆二层屋顶平台东南端大台阶顶端的“陈列亭”空间。
接下来，建筑师必须妥善处理开窗问题，既要满足博物馆室内陈列的采光，又要保持建筑物“巨石”的实体雕塑感。前面提到马清运在玉山石柴利用遮阳板和玻璃两种均质的填充物来维持整体形式的纯净性，而刘家琨在石刻博物馆则是更进一步地运用实体雕刻的手法来采光，他一系列的操作中包括切挖凹槽——在实体缝隙间采光，将墙体外拉或嵌入小尺度的混凝土盒子——利用挡板或小混凝土盒子与主体墙体间的缝隙采光（图15），等等。
图15 从鹿野苑石刻博物馆北立面可看到多样的采光处理。
