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设计的立场:来自中荷建筑、服装、产品与书籍设计的八种态度(作品)

  • Update:2010-05-05
  • 李德庚 杜钦
  • 来源: 装饰



我必须要是一个好的转译者,能够将那些复杂的概念以一种人人都懂的视觉性语言来进行表达。或者说,我必须是一名侦探,需将所有的细节搜集在一起,然后通过符合逻辑的分析来对整个故事进行重新梳理组合。我也像一名厨师,要计算如何在纸张、内容、排版方式和印刷这些用料之间取得平衡,最后烧出一锅美味鲜汤来。——米未联盟

听广煜和刘治治聊天就像说相声。而在学校里教书的何君就安静的多何君的离开也许是因为受不了工作室里的游戏厅气氛。抽着烟,在桌面上放的不一定是胳膊,有可能是脚。而电脑桌面上也不一定是需要设计的页面,而是魔兽世界。来到这里的委托人和合作方如果没有被这场景打动,那很有可能被吓跑。事实上,大多数委托人也需要足够的心理承受力来跟米未合作。因为在这个喜好循规蹈矩的国度中,米未的实验与探索态度也许意味着对委托人既定设想的巨大挑战,甚至是挑衅。但他们似乎从不掩饰这一点,也许对他们来说,大多数人眼里的好的设计只是一种顺从的设计,在设计过程中,如果创作者不能以独立的精神来参与演绎,必然会导致视觉气质上的平庸。所以你很容易发现在他们的设计语言中总是充斥着自己的观点和自己喜欢的语气,甚至包括非常个人化的生活记忆。也许在有些人眼里,这似乎有些过度自我主义,甚至给内容带来歧义,但那又如何?生活中五彩缤纷的个人化“歧义”千篇一律的所谓“正确”之间,这个世界更需要哪个呢?

 

这本画册的设计应和了仇晓飞的艺术观点,即描绘记忆”。使用了教科书、弹珠、粉笔、老钞票等艺术家/设计师儿童时期的身边之物,这本画册本身就是一只存放着童年时代珍贵记忆的“宝盒”。

《仇晓飞-黑龙江盒》

广煜
2006

《璀璨》
刘治治
2007

《文川画册》
何君
2007

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