台湾漆器典藏与台湾漆艺专题场馆

一、台湾漆器典藏
 

      笔者以三天时间浸泡在台北故宫博物院，详细观摩漆器典藏并得到院长周功鑫女士特批，两个半天进入库房观摩库藏。台北故宫收藏的漆器共约七百件左右，基本上是清宫（北京故宫、热河行宫、辽宁行宫）原物，由宫中发样，在苏、扬两地加工成器，所以剔红漆盒最多，还有些素漆、填漆、描金、戗金、百宝嵌漆器。由于是从大陆运来岛上，所以很少大件器物。其中，《红漆地填漆描金缠枝纹小捧盒》工与艺并臻佳妙，《梅花形梅花冰裂纹剔彩攒盒》多种工艺配合得最为完美。描金捧盒用板木、卷木、夹纻三种方法制成胎骨，圆造型有棱有面，有弧面有直面，圆形规矩，器形挺拔，线棱清劲，殊感不易。红漆面刻为花叶，填入黑漆，磨显妍媚光滑。描金工艺宽钩黑漆花叶轮廓，细钩脉理如秋毫之细。（图1）剔彩攒盒高盖，外壁次第髹涂黄油光漆、绿油光漆、红油光漆多道，漆层累积约0.7 厘米。先剔红漆层为梅花，再剔绿漆层为冰裂纹，最后剔黄漆层为锦地，三色环环相套，见抽象的图案美，在剔彩漆器中十分少见。打开盒盖，悬盘与盒内壁紧密扣合，盘上八只漆碟紧密环绕中央圆形漆碟一圈，每只漆碟内壁，以蓝、绿、红诸色漆绘八宝流云纹，轮廓脉理描金，金线饱满，描金与彩绘完全契合，找不出一处框彩、漏彩的地方。盒、悬盘、小碟口缘均以泥金釦边，泥金有金属般的厚重感。如果说前件捧盒藏巧于不露，美感娟秀文绮，此件攒盒综合运用了剔彩、描金加彩漆和泥金工艺，有错彩镂金之美而又十分谐调，工细而不觉累赘，实属难能可贵，推断为乾隆朝扬州漆工在宫内制作。（图2）台北故宫博物院收藏的《薄料漆墨画山水长方盒》，则是一件近代的优秀作品。外壁满拍银黄色薄料漆，盖面以黑推光漆画山水一幅，以红、黄推光漆点染夹叶，小舟上人小如豆，须发宛然，渔杆和钓线轻细若无，迥非画工所为。盒底黑漆面上金印“中华福州沈绍安恂记漆器”标识。（图3）

      台湾另一处漆器收藏的重镇是南投县中兴新村台湾文献馆，日本战败以后，总督府遗留下来四百余件莳绘漆器，辗转收藏在这里，莳绘漆碗就有不下百件。在漆艺家黄丽淑陪同下，经馆长林金田先生特批，笔者得以进库观看，真有目迷神恍、大饱眼福之感。看到几件经箱，箱外壁、内壁、悬盘都布满极其精美的莳绘（图4）；一件手箱，盖面以闪电形折线对角切割为两大装饰区，一半黑漆地，一半梨子地，这种构图方式，日本称为“片身替法”，是桃山时代的典型构图。黄丽淑指着雪轮般的纹样说，不同的纹样常常是日本不同贵族的家徽。

      台湾历史漆器集中于高雄市立历史博物馆典藏，我在台湾期间，恰逢该馆倾其所藏举办“馆藏台湾蓬莱涂漆器展”。日治时代，日本人在台湾中部地区引种漆树，在台中市建立漆器工厂和“山中公美术工艺漆器制作所”，台中市政府也设立了“工艺传习所”，漆器产品供在台日人使用并销售日本。日治时代的台湾漆器，以木雕彩漆为主要工艺：在车旋而成的木胎上，浅雕出台湾特产凤梨、香蕉、蝴蝶兰以及台湾原住民传统纹样双头蛇纹、牵手纹、日月潭杵歌纹等，地子雕刻出龟壳纹，磨光并进行打底、封固，分面髹涂黑、朱彩漆或嵌螺钿、贴金属箔，再全面髹涂透明漆，研磨，推光。作品刀法刚劲，图案古朴，大块使用原色，不拘细节的雕饰。日本人视台湾为蓬莱岛，台湾漆器满足了来台日人对南国风情的憧憬，于是，他们称此类表现台湾风情的漆器为“蓬莱涂”（图5）。展品中还有日本戗彩方盒、韩国纸绳胎方盒和大陆清代漆器。看到一件用“摆锡”工艺制作的花卉圆漆盒。“摆锡”工艺遗存，笔者在大陆踏破铁鞋而不可得见，不意在此展上邂逅，真令笔者狂喜不已！