阿尔瓦罗·西扎与卡洛斯·卡斯塔涅拉访谈

1. 你们设计过不少博物馆、美术馆，与美术馆相比，设计博物馆这类建筑的特点在哪里？您在设计中是如何体现这些特点的？
设计一座博物馆和设计其他建筑是一样的。无论里面具有什么功能或为了什么目的，它本质上都是建筑。重要的是设计师要理解建筑的位置、功能以及委托人或业主的期望，并关注这些因素间的联系。然后便是工作，工作，再工作。
2. 在为中国美院设计的设计博物馆中，你们采用了三角形构图，能不能谈谈这样设计的考虑？
校园里的可用空间就是三角形的，这对建筑外形限制是显而易见的。如果我们认真对待设计博物馆这个项目，就没有什么机会选择其他的构图。三角形构图对我们而言是合适的。实际上，很多情况下，受到某些限制会激发我们的想象力。没有限制，就意味着有太多自由，甚至多到令人难以抉择的地步。
3. 此次为中国的设计博物馆进行设计，你们是否会考虑加入中国元素？你们的设计与所在地区的文化之间有何关联？
设计不是发明！它存在于任何文化中，因为我们总要设计出所需的一切事物。这是一个美好生活和想要更好生活的问题，但它也是一个生存问题。在我的设计中，我总是尝试着去理解当地的文化，并且直接或间接地表现文化。文化无处不在，但有时候用直接的方式是很难捕捉和解读它的。文化总是不断变化、发展的，中国文化更是这样。无论新旧，变化离不开对文化的了解、认知。
4. 你们对于包豪斯以及包豪斯在中国的意义有什么看法？
我认为包豪斯是不需要任何介绍或解释的。它对现代建筑和设计运动，以及普遍意义上的现代性都非常重要。它充斥于日常生活中，以至于我们无法理解它在过去和现在的重要性。正如在中国美院校园见到的那样，德国与中国的学校，还有他们的建筑师、设计师可以直接交流探讨。很久以前，中国设计师便对包豪斯产生了兴趣。杭州拥有这批收藏品是一个难得的机会，也具有重大的意义。它不仅具有很高的文化意义，而且对设计教育有很大的推动作用。
5. 你们是空间设计方面的大师，此次设计在空间组织上的想法与设计博物馆的功能之间有哪些关系？
我们不是设计大师。这种说法不恰当。我们不是什么专家，只是建筑师。在建筑领域，我们总是力图做到最好，总是想要找到解决问题的最佳方案。对每一个项目、每一个挑战都是这样。每个项目都不一样，所以问题也都不同。因此，它们总能带给我们热情。当你自认为是专家、大师的时候，你也许会得意地认为自己什么都知道，知道该怎么做。你会不断重复自己的设计，因为你曾经用这种方式成功过，所以就习惯照着那样做。如果你不把自己当专家，不那么想，不那么做，你的思维就会发散，不断研究探索，找到更好的、新的方案。当然，这需要经验，需要多年的经验积累以及想要做到更好的愿望。
6. 你们对中国国际设计博物馆这一项目有何理解？
我们也很重视这个问题，所以我们邀请了委托人、本地团队和其他领域的一些专家帮助我们进行设计。中国国际设计博物馆是一件重要的设计作品，无论现在还是未来，无论在单一文化中还是在国际上。它不再仅仅是一座中国的博物馆，而是一座国际化的博物馆。作为建筑师和设计师，我们的任务是艰巨的、有挑战性的。但是以后，博物馆设计的趋势会指向更困难、更具挑战性的工作，那就是要找到重要的、各式各样的项目。一座建筑看起来可能很美，对建筑师、设计师、精英人物甚至一般人来说，也可能很有启发性。可是如果没有具体功能或者不能满足需求，它就没什么用处。这个责任不仅是某个设计师或设计团队的，也是客户和使用者的。我们更愿意把自己当做实用主义者而非专家、大师，正是出于这个考虑。