文人手艺 ——王亚雄的收藏与创造
- Update:2012-01-26
- 采访：朱亮、周志，撰文：朱亮
- 来源: 《装饰》杂志2011年第12期
内容摘要
编者按：王亚雄，出生于北京，幼年随父亲学习书法和家具制作，后师从黄苗子先生。1989 年赴日本，在徳岛大学、奈良教育大学、东京艺术大学学习生活数年，现为中国艺术研究院艺术创作中心副研究员。王亚雄以他的文人学养进入到他钟情的手工制作之中，他长期坚持手工制作家具、文房用具、茶具酒器以及其他生活用具；他收藏颇丰，涉及广泛，并以此作为他创作和学术研究的基础。王亚雄以文人的姿态一以贯之地对手艺的坚守，既是一种传统风尚的继承，又是一种传统文化的再创造。
尽管最早进入工业化的人们在工业化不久就掀起艺术与手工运动，希望通过保留这种缔造了人类文明的技艺来建设人类现代的精神家园，但是，机器的迅猛之势不可置疑地让人类的手工技艺日渐衰微。中国在短短的几十年，迅速效仿西方的现代生产和生活方式近乎摧毁了一切传统。近些年，我们不断推出的非物质文化遗产保护项目只能作为一种对历史记忆的无奈之举，当生产的生存基础不再存在的时候，“留住手艺”只能落实在现代化的影像资料上。
对于千百年来我们各民族无法计数的手艺来说，王亚雄的坚持可能只算得是一种文人的意趣和情怀，因为他并不以此作为生计。但正是他这种不“谋生”的手艺，将传统手艺中的“匠人精神”转化为一种“文人精神”，唯此，在衰微的今天，传统手艺才能重新获得它的文化意义，如果能够以此启发人们对雅致生活的向往，则手艺不会衰落，更不会成为“遗产”，相反的是无尽的创造。
19. 匠作英华，木、纸、绳、大漆，26.5 厘米，题字：民间木刻印模集匠作英华亚雄手拓甲申冬苗子，钤印：苗子、亚雄手制
20. 金樽对月（ 酒杯一组），葫芦、大漆，8 厘米、7.8 厘米（左起），款识：雄
21. 常失路（茶罐），葫芦、角、大漆，11.5 厘米
22. 饮中仙（ 杯一组），灵芝、大漆，9 厘米、8.5厘米、7.2 厘米、7.8 厘米、6 厘米、6.5 厘米、6.5厘米、5.3 厘米（左起）
23. 福寿禄（茶则一组），葫芦、大漆，25 厘米、26 厘米、27 厘米（左起）
24. 面壁九年（ 木印一组），木、铜丝，华室，7.3厘米、亚，6 厘米、片玉山房，5 厘米、面壁九年，8.2 厘米（左起）
25. 涛（ 笔掭）， 葫芦、蛋壳、大漆，13 厘米
26. 蕴（ 笔掭）， 灵芝、大漆，12 厘米
27. 带云尖（茶罐），葫芦、角、大漆，25 厘米
