巴洛克建筑的动感之路

余绪:巴洛克建筑的室内和楼梯

       巴洛克建筑的设计手法在室内设计和城市公共空间的建设 中得到延伸,显示出良好的延展性。巴洛克建筑的室内由于绘 画的介入、材质的丰富性以及精雕细刻的装饰,比之建筑的外 观更为华丽与夺目。椭圆形在空间上的方向性,不仅赋予空间 动感,也带来更多变化,长轴和短轴的不同特性带来了表现层 面的多义性。天顶的绘画突破檐口的限制,雕饰的纹样突破边 框的限制,不同方向的空间形体直接交错,包括多种形式曲线 的应用,这些手法的叠加使得巴洛克建筑的室内显得热闹无比, 甚而有点迷乱,最终走向炫技、奢靡和夸饰。(图19、20)

       楼梯在建筑上的表现力是由米开朗琪罗发掘的,在洛伦佐图书馆的设计中,他将室外楼梯的做法引入室内,使楼梯成为重要的视觉元素,后世受其影响,也注重体现楼梯在空间中的 呈现。楼梯或台阶不仅具有实在的形式感,也是连通不同标高 空间的交通元素,具有很强的指向性和动感,因此在大型的巴 洛克室内空间,尤其是公共部分,往往引入壮观的楼梯设计, 并且梯级较平缓,增强空间的连续性(图21)。位于罗马的西 班牙大台阶(Spanish Steps,1723—1725,图22)是欧洲 最宽的台阶,共138级,分几个平台连接了两个不同标高的 城市广场,覆盖了两者之间较陡的山坡,顶端是山上的三一教 堂。大台阶本身也可视为一个成功的巴洛克城市空间设计,是 一个变异的广场,不仅形式美观,而且在城市中发挥了积极的 作用,塑造了有活力的城市空间,是巴洛克的又一杰作。

结语

       作为一种形式风格,较易与巴洛克(Baroque)混淆的是 洛可可(Rococo),年代相近,都注重繁复的装饰以及曲线的运用。如果深入到形式背后的动机,巴洛克与洛可可有明显的区别。有人这么形容巴洛克与洛可可的区别:巴洛克是男性—— 粗壮而有力,洛可可是女性——精细而柔弱。更重要的,巴洛 克是动态的,洛可可是静态的,这是最本质的区别。 巴洛克对动感的追求在后世仍有持续的影响,虽然古典复兴兴起之后,紧接着现代主义开始发展,在很长的一个时期内, 对巴洛克都持贬斥的态度,但在现代主义兴起了一段时间之后,人们的态度趋向平和,对历史文化遗产的评价也更为公允。 意大利的学者兼建筑师保罗·波多盖西明确提出对巴洛克建筑 的正面评价,并将巴洛克建筑的手法与现代建筑结合,完成了不少作品并受到好评。被称为解构主义建筑师的弗兰克·盖里 (Frank Gehry)也并不回避巴洛克建筑的影响,也有人称其为后巴洛克建筑师,标签如何并不重要,但从其作品中的确可以看到巴洛克建筑对动感的追求,以及某些设计手法的共通之处(图23—25)。剥开巴洛克建筑华丽的表层装饰,我们应能看到一大批建筑师在探寻建筑如何表现动感方面所做的研究, 这些研究的价值并不应被淹没;同时,巴洛克建筑表现出的癫狂,也是人性的一个反映,当我们冷静面对这些文化遗产的时候,我们也能更好地理解自身。