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快乐新时代:21世纪的平面设计
尽物性,巧结体——续解读明式家具的造型表象(一)
字里行间——中文字体设计竞赛之我见
苏打水机和榨汁机
墨西哥“波普艺术”
伦理 VS. 审美:基于功能主义和后现代主义视角的设计批评(1)
针对可持续性的社会创新与地区性“灸”治
在历史机遇中创造辉煌——尹定邦谈广州美术学院的设计教育
中国黑体字源流考
关于中国竹家具设计的思考——观北京国际设计三年展有感
日本设计演进之我见
吴冠中的恩师苏弗尔皮及其他
潜心修为 天道酬勤——祝韵琴和她的作品
韩美林艺术连线贺兰山岩画的当代文化价值和意义
圆明园中的观鱼型景观
中西文化交流之花
台湾漆器典藏与台湾漆艺专题场馆
设计的乔布斯定义
研究型定位状态下的教学模式
色彩在现代设计中的多重语义
父亲的另一面——《尚爱松文集》代跋
女娲的象征性身份:女娲形象的图像学分析
那颗钉子!——有感于纽约图钉工作室
藏器于身,应时而动——读胡美生先生
有感于美国的拼布艺术
古代贝紫染色工艺的历史
实用与唯美:对国内日用瓷设计的思考
手工艺的传统——对传统手工艺相关的知识体系的再认识
构成主义在中国 ——以民国期间的封面设计为例
莱昂纳多·达·芬奇:作为机器的身体和作为身体的机器
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清华美院2010届绘画系本科毕业生
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清华美院2010届环境艺术系本科毕业生
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